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电影的意象特点:意象的影像承续，意境的影像承续
发布时间：2024-01-26 15:18:55 浏览量：231次
意象的影像承续
在电影《祝福》《药》《阿Q正传》《伤逝》《铸剑》中，原著中的“隐喻”通过视听呈现被赋予实质内涵，将象征观念与镜头剪辑实践结合，用隐喻蒙太奇表现鲁迅小说中的死亡叙事和精神隐喻。
用“火”“风雨雷电”“花草树木”“瀑布河流等景物镜头去暗示死亡、起义暴动等情节，从而表现无法直接拍摄或者表演的内容。这类的隐喻化表达在《伤逝》和《药》中尤为突出。
“涓生弃狗”这一经典片段的镜头里反复出现乌鸦在枯树枝头盘旋的画面，荒草、芦苇、坟等元素，鲜明的摄像机视角，快速的镜头切换，紧张的音乐氛围，涓生痛苦地挣扎与思考，都隐喻了死亡的主题，涓生和子君必然“一伤”“一逝”。
夏四奶奶和华大妈去扫墓时“这有花圈的坟，似乎一下子近到了眼前。坟前的木牌上，分明地写着：‘夏瑜烈士之墓’；那红红白白的花不很精神，倒也整齐，圆圆地排成一个圈，围在尖圆的坟头上，这坟的旁边，隔着一条小路，还有一座坟；坟前的木板上，也分明地写着‘儿华小栓之墓’；然而坟头上只有几棵零星的小草在风中抖动着。”
红红白白的花与几棵零星的小草的视觉对比造成了视觉冲击，华小栓是因病而死的“国之青年”，夏瑜是为民族牺牲的“国之志士”。
当时的社会体制已经“千疮百孔”，但是“红红白白的花”的存在恰恰印证了“鲁迅的最后一丝希望”，因此通过“花”与“草”的精神隐喻所展现出的“死”的价值是不同的，对于国之复兴，鲁迅仍是心存希望的，这也正是鲁迅“立人”思想内核的重要体现。
这是一种高明的视听表现手法，在电影叙事中是表现思想主旨的必要手段，尤其对于名著改编电影而言，用视听手段呈现小说中的意象是利用表层与里层、能指与所指、意识与无意识迫使景物影像“眼前未说的意义”得以呈现，使之不单单是纯粹视觉性的事物，而是导演面对世界时所产生的精神和意义关联活动，是影视艺术史领域形而上的“看的文化”的表征。
意境的影像承续
宗白华在《中国艺术意境之诞生》中提出意境“直观感相的模写，活跃生命的传达，最高境界的启示”这三个层次，水乡意境在鲁迅作品中被描绘，成为了鲜明的文化符号“这古镇、古街道、古木屋是一种连接现在与过去、现实与历史的心灵桥梁。
他们所呈现的那种氛围使我们不由自主地联想到中国悠久的历史文化，联想到那些把这座古镇建造、装扮得如此美丽的祖先，联想到世世代代繁衍生息在这里的人们。”
20世纪的中国电影奋力行走在两条路上，第一条路是学习模仿，学习西方和前苏联的电影制作思路和模式，第二条是构建展现民族统一性和民族独特性的独特文化领域。
如此一来“中国意境”在电影中的呈现就至关重要，尤其在鲁迅经典小说改编的电影中，富有冲击力的是，原本“静谧”的水乡变得“压抑”，大多数“活跃”的生命变得“死寂”，极少数追求精神价值和自由的觉醒者被处以“极刑”。
在这种强烈的对比之下，绝美水乡成为了悲剧发生的场景。空镜头是营造电影意境的重要手段，水乡场景的空镜运用成为了鲁迅经典小说改编电影在视听呈现上的共同特点之一。
除了转场功能之外，空镜至少有三个层次的作用，“其一是展现景色，阐释自然之道；其二是寓情于景，抒发情感；其三是雕琢出意象，通过多个意象的有机组合使得影片产生优美深远的意境。”
小桥流水人家、青砖乌墙篷船，展现出江南水乡的风土人情。在《药》的剧本开端“高高地往下看去，这座水乡小镇浸在一片虚无缥缈的浓雾中。
河面，死一般平静，石拱桥依然像一座高高拱起的坟。透过洞桥可以看见，临河小街上那些错落有致、白墙和黑瓦的住户和店铺还在沉睡；唯有华家小茶馆起得早，已经在卸铺板了。”
《药》是一部黑白电影，没有任何色彩，但是通过大远景、空镜头等视听呈现出来地是一幅幅富有历史沧桑感和无力感的江南水乡“水墨画”。在“画”上行走的是黑暗中“闪亮”的刺杀者和光天化日下灵魂肮脏的屠刀者，血腥的事实为灰白的画面上了色彩，这种水乡的“美”与“静谧”才得以转化为“阴暗”与“神秘”。
大远景和空镜头有寓情于景，抒发情感的作用，画面展现了她的处境。祥林嫂活在封建体制的压迫中，水的意境是文明的象征之一，古建筑就意味着文明中“体制”。
祥林嫂坐在建筑一侧，姿态倦怠、迷茫，同时位于画面边缘，也体现出了她与社会体系的格格不入，但从始至终，祥林嫂都努力与“社会伦理”握手言之，事不遂人愿，直到“祝福”成为了压垮她的最后一棵稻草，在雪中，久别于世。
水乡的桥是阿Q、祥林嫂等人物去往外界的通道，这座富有年代感的拱桥见证了文明的兴盛与衰落，水乡的大树是文明枯朽的象征。鲁迅在日留学期间经历维新，从那时起，他就意识到了中华文明已如死水一潭。
《摩罗诗力说》中“影国”的概念与电影中水乡的呈现故为阐释“本根剥丧，神气旁皇，华国将自槁于子孙之攻伐，而举天下无违言，寂漠为政，天地闭矣。”
总而言之，电影中的水乡意境是对文明衰落的阐述，一成不变，固步自封的民众思想和文化体制必将带来一片狼藉，越“静谧”越“喧哗”，越“沉默”就越“纷杂”，这是视听语言带给鲁迅文学的另类演绎与独特价值。
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