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在影视作品中，隐喻多义的叙事方法怎样在封闭空间中体现?
发布时间：2024-01-26 11:39:26 浏览量：239次
20世纪40年代中期，列斐伏尔提出了“三元辩证法”，他将空间分为物质、精神和社会三个空间维度。
物质空间指被感知的自然和宇宙，即空间的实践；精神空间指被构想的逻辑抽象与形式抽象，即空间的表征；社会空间指生活的空间，即再现性空间。
他认为社会空间是与社会生活隐秘的一面相联系的、复杂的符号体系，是一个真实的空间。
封闭空间既是故事的发生地，又是人物的生存空间，为故事情节的展开提供真实可信的环境依据，同时叙事空间本身还具有的隐喻与象征的功能。
封闭隔绝的物质空间
电影封闭空间是指在物质形式上具有围合之势，并与外界相对隔绝的空间环境。“封闭”意为“严密盖住或关住使不能通行或随便打开”的空间形态。
在建筑学领域则将封闭空间解释为“围合”，即四个垂直面包围形成的空间领域。美国著名建筑师程大锦认为：“明确限定和围合的空间领域，在各种尺度的建筑物中都可以找到，从大型城市广场，到庭院或中庭空间，以至于建筑综合体中的独立厅、室。”
电影的封闭空间“人物（角色与观者）的视野被空间层次内容部分或全部的遮挡，总体形成一种阴暗、狭小的空间效果，使人的心理和意识产生具有一种压抑、悲愤的视觉感受和艺术效果的空间造型。”
电影封闭空间有着极强的叙事功能，在伊朗这样一个相对封闭的特殊社会环境中，法哈蒂的电影将封闭环境的叙事功能发挥得淋漓尽致。
首先，法哈蒂电影中的封闭空间主要包括家庭空间、交通运输空间和自然空间等。比如，《尘中之舞》里与外界封闭隔绝的沙漠；《美丽城》中封闭的监狱、清真寺和伊斯兰民俗住宅；《烟花星期三》中穆杰蒂的家庭空间、社区空间、汽车空间和电梯空间。
《一次别离》中纳德的家庭空间、法庭空间和医院空间等；《过往》中马丽娅的近郊别墅和萨米尔的洗衣店；《推销员》中黑暗里的戏剧舞台、拉娜家庭居住空间和楼道等。
《人尽皆知》中远离市区的乡下小镇、乡村别墅和阴冷的洞穴等。《关于伊丽》中废弃的海边别墅成为与外界隔绝的封闭性空间。汽车疾驰在隧道里，歌什菲将上半身探出车窗外高声呐喊，漆黑的隧道是封闭的交通运输空间。
这些封闭空间与影片的整体基调相契合，奠定了法哈蒂整体的艺术风格，营造出真实的相对封闭的伊朗社会环境，反映出伊朗社会中人们普遍的心理状态。
其次，法哈蒂电影中封闭的物质空间具有绝对的封闭性和相对的开放性两种特性。比如，影片《推销员》中拉娜和艾玛德所居住的空间环境中，单元楼下需要密码才能进入的严密大门成为隔绝外界的象征，室内家庭空间更是与外界隔绝的私人空间，房屋之内的浴室则是更为私密的空间。
门象征着封闭空间的相对开放性，也正是这种封闭空间的相对开放性预示了“入侵者”闯入私人空间的可能，为悬疑性叙事营造出紧张恐怖的氛围。
影片《过往》的结尾，护士告诉萨米尔试过几种香水病人没有反应，他抱着一堆香水呆在医院封闭的楼道里，当观众正在为萨米尔是否会继续测试香水感到焦虑和疑惑时，后景中妻子病房门窗的开放性暗示了这种可能性，主人公正经历着激烈的心理矛盾和冲突，观众内心急切的疑问不断延宕。
果然，萨米尔转身走向了妻子病房，正是封闭空间相对开放性提前预示给观众这种可能性，才能在一气呵成的长镜头中制造出跌宕起伏的故事情节。
再次，法哈蒂电影的封闭叙事空间具有隐喻与象征的功能。现实主义影像的象征隐喻不同于表现性的隐喻，是一种客观再现性的隐喻，而非主观符号化的。
封闭的物质空间是法哈蒂电影中重要的空间形式，通过隐喻功能参与到对社会现实的指涉中。
《推销员》影片开头便是一个长镜头展现整个单元楼里的居民连夜逃离，楼下挖掘机正在加紧施工，几乎要把整栋楼震塌了。
第二天，朋友来帮拉娜搬家，导演以朋友的视角带领观众目睹房屋的毁坏程度，如果说客厅墙体上的裂痕还不足以引起观众的震惊。
第三天，那么当镜头的视角流转到拉娜和艾玛德居住的卧室时，床头正对着的那面墙体上的一道巨大裂痕，像一道强有力的闪电，狠狠地劈向夫妻睡过的床，带给观众极强震撼的同时也隐喻了整部电影的情节走向和人物命运，拉娜遭遇意外的浴室性侵事件后，夫妻两人感情最终破裂。
最后，影片中封闭的物质空间还折射出着伊朗社会问题和复杂的人性矛盾。
影片《关于伊丽》将空间场景选取在远离人际的海边废旧别墅，物质环境的荒凉和严峻催化着人物之间的矛盾，从欢歌笑语到暴力恶语，从一起享受美食到众人饥肠辘辘，这群中产阶层的郊游看似是解放性、民主性的活动，实则展现出人在远离现代文明，身处原始环境和秩序时的复杂人性。
伊丽失踪事件像一个催化剂，激发了中产阶层现代开放性与骨子里传统保守性的强烈冲突，反映了伊朗社会在现代化进程中遭受西方冲击时的深层焦虑。
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