发布时间:2024-02-26 13:14:42 浏览量:98次
导演和电影评论家普多夫金曾说过,电影艺术的基础就是剪辑。
大家都知道,镜头是组成电影的基本单位,除了游动及冗长的镜头外,电影中镜头的并置会产生意义,并形成剪辑的段落。如何组织多种镜头,成为一个整体,便是剪辑的问题。
根据处理剪辑的方式或对剪辑的诠释可分成几种剪辑风格:①浓缩各镜头动作、传达出同一时空的连续性处理,称为“连续性剪辑”;②加强某些细部胜于其他元素以解释某动作意义的“古典剪辑”;③主张一个主题论点,连接有关主题的概念镜头的“主题蒙太奇”。
我们接下来就详细介绍这3种剪辑风格。
即尽量在连接两个镜头时,使动作维持连续性。为了使动作看起来连贯而具逻辑性,所有的动作会维持同一方向,因果关系也必须清楚。如果时空跳得太突兀,或引起观众的困扰,就成了跳接。为了使转场不会太突兀,导演通常会在场景开始或故事开头用建立镜头(即通常以一个大远景或远景来开场,让观众能对接下去较近的镜头有个背景的了解)。
很多人说到电影总说节奏慢或者快,总的来说,电影节奏取决于其题材,惊悚片一般会比含蓄。的心理剧节奏快,但也和导演的脾性有关。比如《碟中谍3》和《十二宫》都是惊悚片,但《十二宫》中处理连续杀人案件就缓慢沉重,而《碟中谍3》则和其他动作片一样节奏很快。
古典剪辑的创始人是被称为电影之父的格里菲斯,他不仅稳固并扩充了早期的电影技巧,他还是第一个将电影引入“艺术”范畴的人。
古典剪辑比连续性剪辑更进一步,其剪辑目的在于加强戏剧性,强调情感而不是简单的连续性而已。它赋予了电影作者更多的自由去思索叙事本身,并可任意填充或强调。古典剪辑的插入镜头比较多,它打破空间的统一性,分析其成分,并让观众注意到戏剧细节。
古典剪辑中比较典型的是主镜头技巧,即用远景完整得拍下整场戏作为主架构,然后再重复用中景或特写拍个别演员或细节,再由剪辑师决定如何组成其故事。大部分导演都依赖主镜头,以免剪辑时材料不够。
主题蒙太奇剪辑看重“意念的”联系,而无视时间和空间的连续性。比如在当下时间下插入“过去”甚至“未来的”镜头。比如《贫民窟的百万富翁》中每个问题出来,导演都闪回至青年某个生活片段。
有时这种跳跃式的剪辑完全适用于某种题材,如《谍影重重2》中主角得了失忆症,跳动的剪辑外塑了他片段的记忆,不时在下意识中晃过,强化了他的恐慌。
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